ড্যানিয়েল এ. মুর সিনিয়র 4 মার্চ জর্জিয়ার ডেকাতুরে মারা গেছেন। তার বয়স ছিল 88 বছর।
তার ছেলে ড্যান মুর জুনিয়র হাসপাতালে তার মৃত্যু নিশ্চিত করেছেন।
মিঃ মুর 1978 সালে সারগ্রাহী শিল্পকর্ম সংগ্রহ করা শুরু করেন এবং 1984 সালে এটিকে অবার্ন অ্যাভিনিউতে একটি সুদর্শন 1910 ইটের বিল্ডিংয়ে স্থানান্তরিত করেন, যা আফ্রিকান-আমেরিকান ইতিহাসে কেন্দ্রীয়তার জন্য পরিচিত। “সুইট অবার্ন” নামে পরিচিত। জাদুঘর অনুসারে বিল্ডিং, যেখানে একসময় পাঠ্যপুস্তক স্টোরেজ এবং একটি টায়ারের গুদাম ছিল, “আফ্রিকান-আমেরিকান রাজমিস্ত্রিদের দ্বারা ইট দ্বারা ইট তৈরি করা হয়েছিল,” যাদুঘর অনুসারে।
রেভারেন্ড ডক্টর মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র অবার্ন অ্যাভিনিউতে একটি পুরানো ফ্রেম হাউসে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। কিং সেন্টার1968 সালে প্রতিষ্ঠিত এবং তার জীবন এবং চিন্তার জন্য উত্সর্গীকৃত।
মিঃ মুর আরও দীর্ঘ দৃষ্টিভঙ্গি নিয়েছিলেন, নাগরিক অধিকার আন্দোলনের স্মৃতি তার প্রাথমিক দিনগুলিতে এখনও তাজা, যদিও মুষ্টিমেয় ধনী পৃষ্ঠপোষক এবং ফুলটন কাউন্টির সাহায্যে, যারা জমি দান করেছিলেন। কিং সেন্টারের বিপরীতে, তার ফোকাস সমগ্র আফ্রিকান আমেরিকান অভিজ্ঞতা, আফ্রিকা থেকে মধ্য উত্তরণ, দাসত্ব থেকে নাগরিক অধিকার আন্দোলন এবং তার বাইরেও।
জাদুঘরের নাম, শীর্ষ খাঁজএটি আফ্রিকান আমেরিকান প্যানোরামিক এক্সপেরিয়েন্সের একটি সংক্ষিপ্ত রূপ, যা মিঃ মুরের উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে প্রতিফলিত করে “নিশ্চিত করুন যে তারা আমাদের অন্য একটি দিক দেখেন – যাতে তারা আমাদের মধ্যে প্রতিভা দেখতে পান,” যেমনটি তিনি 2004 সালের একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যেমনটি সেই সময়ে বলেছিলেন। ইতিহাস নির্মাতামূল কৃষ্ণাঙ্গ আমেরিকানদের সাথে সাক্ষাৎকারের একটি ডিজিটাল সংরক্ষণাগার।
তার বার্তাটি কালোদের পাশাপাশি সাদাদের লক্ষ্য করে। “যদি আমি বিশ্বাস করতাম যে আমার ইতিহাস একটি ক্রীতদাস জাহাজের গর্তে শুরু হয়েছিল, আমি একটি ক্রীতদাসের মতো চিন্তা করতে শুরু করতাম, একটি দাস মানসিকতা নিয়ে,” মুর সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন।
নিশ্চিত হওয়ার জন্য, দাসত্বের দীর্ঘ ইতিহাস সবসময়ই যাদুঘরের দর্শকদের অভিজ্ঞতার অংশ ছিল-তার ছেলে, ড্যান, স্মরণ করেছিলেন যে তার বাবা একবার শেকল প্রদর্শন করেছিলেন-কিন্তু এটি একমাত্র অংশ থেকে অনেক দূরে ছিল। স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন কিছু নিদর্শন দান করেছে, এবং মিঃ মুরের আফ্রিকা ভ্রমণ যাদুঘরের তালিকায় অবদান রেখেছে। (জাদুঘরটি ভবনের নীচ তলায় অবস্থিত এবং বলা হয় বছরে প্রায় 60,000 দর্শক আকর্ষণ করে।)
APEX ভিন্নধর্মী না হলে কিছুই নয়। নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক এডওয়ার্ড রথস্টেইন বলেছেন: “আটলান্টার প্রথম কালো মালিকানাধীন ব্যবসাগুলির মধ্যে একটি, ইয়েটস এবং মিল্টন ড্রাগ স্টোরের একটি প্রতিরূপ, ক্রীতদাস জাহাজের অভ্যন্তরের ক্রস-সেকশনের পাশাপাশি এটির মূল জায়গা দখল করে একটি বিভ্রান্তিকর বৈপরীত্য তৈরি করে।” 2007 সালে লেখা. তিনি যোগ করেছেন: “একটি থিয়েটারে যা একটি ট্রামের ভিতরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, সেখানে একটি চলচ্চিত্র রয়েছে যা মিষ্টি ওবানকে শ্রদ্ধা জানায়; আরেকটি যা আফ্রিকার ইতিহাস বলে।”
জাদুঘরটি আফ্রিকান সংস্কৃতি এবং বিজ্ঞানে আফ্রিকান-আমেরিকান অর্জনগুলিও প্রদর্শন করে।
মিস্টার মুর যেমন হিস্ট্রি মেকারসকে বলেছিলেন, স্কুলে তিনি শুধুমাত্র কৃষ্ণাঙ্গদেরই জানতেন বুকার টি. ওয়াশিংটন এবং জর্জ ওয়াশিংটন কার্ভার।
তিনি বলেছিলেন যে তিনি আফ্রিকা এবং নাগরিক অধিকার আন্দোলন সম্পর্কে আরও জানতে পেরেছেন, তিনি ইতিহাসে কালো মানুষের অন্যান্য অবদান সম্পর্কে সচেতন হয়েছেন। 1978 সালে একটি এনকাউন্টার তার জন্য বিশেষভাবে অনুপ্রেরণামূলক ছিল। ডঃ বেঞ্জামিন এলিজা মেসমোরহাউস কলেজের দীর্ঘদিনের সভাপতি, আটলান্টার ঐতিহাসিকভাবে কালো কলেজ এবং ডাঃ রাজার পরামর্শদাতা, জুলিয়ান বন্ড এবং আন্দোলনে অন্যরা। “উদ্দীপক ঘটনাটি এই নৈশভোজে ডক্টর মেসের সাথে দেখা হয়েছিল,” তার স্ত্রী এস্টেলা মুর একটি টেলিফোন সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন।
“যখন আমি সেই টেবিলে বসেছিলাম,” মিস্টার মুর মনে করে বললেন, “যখন আমি ডক্টর মেসের প্রশংসা শুনেছিলাম, তখন প্রথম যেটা আমার মাথায় এসেছিল তা হল, 'কেন এই শহরে কোনও আফ্রিকান-আমেরিকান রেস্তোরাঁ নেই? যাদুঘর? ডক্টর মেসের মতো পুরুষ ও মহিলাদের সম্মান করুন, যারা এত কিছু করেছেন?
তিনি ইতিহাস নির্মাতাদের বলেছিলেন: “আমাদের নিজেদের ইতিহাসের ব্যাখ্যা করার জন্য আমাদের আরও ভাল দায়িত্ব নেওয়া উচিত। আমরা যদি দায়ী না হই, যদি আমরা এটি না করি, তাহলে আমাদের মুখোমুখি হবে অন্য কেউ আমাদের ইতিহাস বলবে এবং বাদ দেবে, পরিবর্তন করবে, অলঙ্কৃত করবে বা না করবে। যার সাথে তারা একমত নয় বা তথ্য বা তথ্য যা ঝুঁকিপূর্ণ বলে বিবেচিত হয় না। আমাদের জানা উচিত।”
মিস্টার মুর একজন স্ব-শিক্ষিত চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, টেলিভিশন বিজ্ঞাপন, প্রচারমূলক চলচ্চিত্র এবং বেলসাউথ, আইবিএম এবং এটিএন্ডটি (বিল কসবিতে) এবং ফুটবলের মতো কোম্পানিগুলির জন্য গ্যাং সহিংসতা, জেল জীবন এবং অন্যান্য বিষয়ের উপর সামাজিকভাবে সচেতন ডকুমেন্টারি তৈরি করেন। খেলোয়াড়দের গেইল সেয়ার্স. 1974 সালে যখন তিনি তার জন্মস্থান ফিলাডেলফিয়া থেকে আটলান্টায় চলে আসেন, তখন তিনি ইতিমধ্যেই শহরে একটি ফিল্ম কোম্পানি চালাতেন এবং কালো আমেরিকানদের জন্য মক্কায় পরিণত হওয়ার পরিকল্পনা করেন।
আফ্রিকা ছিল তার অনুপ্রেরণার কেন্দ্রবিন্দু। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি দেশ সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে লাইবেরিয়া ভ্রমণ করেছিলেন – তিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি একজন যুবক হিসেবে টারজান চলচ্চিত্রের ছবি থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং “শতশত দৌড়ানো স্থানীয়দের” ছবি দ্বারা তিনি অনুপ্রাণিত হন। এবং রাগান্বিত
লাইবেরিয়ার প্রেসিডেন্ট উইলিয়াম টলবার্টের (যিনি পরে রাষ্ট্রপতি হয়েছিলেন) পরিবারের দ্বারা তাকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। অভ্যুত্থানে খুন, দেশটির 150 তম বার্ষিকী উদযাপনের বিষয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা। মুর হিস্ট্রি মেকার্স ম্যাগাজিনকে বলেছিলেন যে অভিজ্ঞতাটি “খুবই চলমান”, ছবি তোলার কথা স্মরণ করে “সাদা পোশাক পরিহিত হাজার হাজার মহিলা, গান গাইছিলেন এবং গান গাইছিলেন, গিনির নৃশংস স্বৈরশাসক আহমেদ সেগোকে অভিবাদন জানিয়েছিলেন। · টোরে” দৃশ্য। (জনাব মুর, তবে সমালোচনামূলক ছিলেন না এবং তিনি যে নেতাদের ছবি তোলেন তাদের বেদনাদায়ক ইতিহাস উল্লেখ করেননি।)
ড্যানিয়েল অ্যালগারনন মুর ফিলাডেলফিয়ায় 20 নভেম্বর, 1935-এ এডউইন লুইস এবং এডিথ লিলিয়ান মুরের কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 10 সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে ছোট। তার পিতা, একজন কাঠমিস্ত্রি এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রবীণ, তার ইউএস আর্মি কার্ডে “আফ্রিকান” দিয়ে “নিগ্রো” শব্দটি প্রতিস্থাপিত করেছিলেন, একটি পদক্ষেপ যা, মিঃ মুর স্মরণ করে বলেন, “আমাদেরকে গর্বিত করেছিল।”
তিনি ফিলাডেলফিয়ার এডওয়ার্ড বি. বার্ক ভোকেশনাল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন, একজন দর্জি হওয়ার ইচ্ছা পোষণ করেছিলেন, কিন্তু স্নাতক হওয়ার পর তিনি “এক হাজার বিভিন্ন পেশায় কাজ শেষ করেছেন- একটি ট্রাক চালানো, একটি ক্যাব চালনা করা, বীমা বিক্রি করা, সর্বদা বিক্রয়ের উপর ভাল চাকরি” . সে বলেছিল.
তিনি স্কুলের অডিও-ভিজ্যুয়াল বিভাগের দায়িত্বে থাকাকালীন জুনিয়র হাই-এ চলচ্চিত্রের প্রতি ভালবাসার বিকাশের কথা স্মরণ করেন, যেটি তার প্রথম প্রকল্পকে অনুপ্রাণিত করেছিল, ফিলাডেলফিয়া গ্যাংয়ের সাথে কাজ করা একজন মন্ত্রী সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র।
মিস্টার মুর তার স্ত্রী ও ছেলে ড্যান জুনিয়র, আরেক ছেলে এডউইন এবং ছয় নাতি-নাতনিকে রেখে গেছেন।
“1970 এর দশকে, কেউ আফ্রিকান আমেরিকান জাদুঘর সম্পর্কে কথা বলত না,” ড্যান স্মরণ করে। “কালো ইতিহাসের আখ্যানটি তির্যক বা অনুপলব্ধ ছিল।” তিনি যোগ করেছেন: “যখন তিনি শেষ করেছিলেন, সবকিছু সুন্দর ছিল।”